ENGLISH | РУССКИЙ

Как пишется икона

Рисунок для иконы Св. Серафим Саровский.

(Краткое описание технологического процесса)

Часть II.
Подготовка к работе и начало работы.

Cледующим из важнейших этапов в написании иконы можно назвать этап нахождения образца или образцов. Фактически очень редко бывает, что для работы над иконой используется только один образец, - как правило мы стараемся найти как можно больше близких по типу изображений и необходимых для работы деталей. Такой подход позволяет придать нашей работе характер художественного синтеза.

Образцы мы отбираем очень тщательно, стараясь заранее определить те качества, которые будут необходимы нашей конкретной иконе. Они могут быть обусловлены ее размерами, ее местом в пространстве храма или дома, назначением, спецификой и условиями заказа и другими факторами.

После того, как найдены образцы, создается рисунок, - сначала почти прозрачной желтой охрой, с постепенным уточнением более насыщенным цветом, а потом и с добавлением к охре всё большего количества черного до получения точного рисунка двухмерного, но с обозначением объема. Рисунок делается с учетом планируемых качеств и ориентирован на конкретную доску, - композиция рассчитывается тщательнейшим образом, так, чтобы пространство, занимаемое фигурой, не было слишком большим и не подавляло бы зрителя - если не оставить достаточного количества свободного пространства фона, будет мешать общее ощущение тесноты.

Когда определены отношения фона с основной фигурой или с основными композиционными формами, мы находим оптимальные отношения между малыми формами внутри этих больших, и в общей композиции иконы и между собой. Конечно же, параллельно с работой над рисунком идет приблизительное планирование будущего цветового решения, - наличие и количество золота, основные тоновые и цветовые соотношения. В каком-то смысле процесс написания иконы можно уподобить выращиванию дерева, - работая над какой-то частью нужно постоянно держать в голове целое, подчинять и соотносить каждое действие с общим решением.

После того, как рисунок максимально уточнён и конкретизирован, закладываются основные тоновые отношения (что будет темнее, что светлее и насколько), - кладутся основные цвета. Иногда этот процесс называют роскрышью, иногда, - раскрышкой или другими терминами. Эта предварительная раскладка по цветам обычно создается с использованием в основном мелко тертых аморфных пигментов, - различные охры и земли. Цвета сначала накладываются приблизительно, и, как правило, там, где планируется использование звонких и дорогих пигментов, - таких, как малахит, лазурит, киноварь или подобных им, кладется более несколько более теплый цвет, который, будучи перекрыт полупрозрачным и более холодным кристаллическим, создаёт восхитительный эффект.

Такое применение наложенных друг на друга полупрозрачных слоев называется лессировкой*, и именно яичная темпера позволяет достигать с помощью лессировок совершенно удивительных результатов. Сначала на этапе рисунка, а потом и на этапе раскладки основных тонов и при создании пробелов, византийские иконописцы традиционно создавали объем, приближающийся к натуралистичному. Когда же приходило время завершать работу над иконой, почти везде накладывались полупрозрачные лессировки и этот лессировочный слой уплощал, скрадывал реалистичность объема. Изображение из трехмерного превращалось в двумерное. Таким образом, в двухмерной иконе объем не изображается в уподобление реальности, но лишь обозначен (как впрочем и многое другое в иконе). Лессировки помогают сделать образ стилизованым, абстрактным.

Широко известно выражение о том, что икона не показывает, а являет, иначе говоря, икона дает нам лишь своеобразное обозначение того, что мы на ней видим. Иконописец не пытается создать реалистичный портрет, он отбирает для образа только то, что не помешает молиться на него. Всё что относится к категориям сентиментальности или душевности должно быть исключено. Иными словами, изображая на иконе даже какой-либо хорошо знакомый нам из реальной жизни объект, - человеческую фигуру, дерево или здание, мы должны преобразовать его таким образом, чтобы он перешел в категорию вневременного.


____________________________

* Лессировка - (англ. - Glasing, итал. - Velatura) - полупрозрачный красочный слой, наносимый сильно разбавленной краской. В более позднее время художники часто использовали в лессировках не только краски, но и цветные лаки).
Вернуться наверх к тексту >>

< < Предыдущая страница   |   2   |   Следующая страница >>

1   2   3   4