ENGLISH | РУССКИЙ

Как пишется икона

Рисунок для иконы Св. Серафим Саровский.

(Краткое описание технологического процесса)

Часть III.
Создание пробелов.



После того, как разложены все основные цвета, начинается этап создания пробелОв - высветлений. Вначале ведется работа над ликом или ликами, затем освещаются одежды и другие менее важные детали. Пробела, как правило, накладываются в два или три этапа. Первый пробел по тону почти не отличается от цвета роскрыши, первым пробелом покрывают довольно широкие пространства освещенных участков.

Второй пробел делают светлее первого и накладывают на меньшие по площади участки. Третий пробел бывает обычно наиболее светлым, в некоторых случаях почти белым, и накладывается он на маленькие участки самых освещенных участков. Количество этапов создания пробелов сугубо индивидуально, кто-то привык делать их в 4 приёма, кто-то в пять. Повторюсь, что предлагаемое "описание" ни в коей мере не претендует на звание правила или канона, - это лишь описание метода работы нашей мастерской.

Когда пробела на всей иконе закончены, обычно выполняются плавные притенения. Чтобы тень не была слишком резкой, для притенений (притИнки) берется цвет, приближенный к базовому с добавлением малого количества черного и мягко прописываются все теневые участки иконы, начиная, как всегда, с ликов, и заканчивая наименее значимыми деталями.

На этом техническая часть живописной работы заканчивается. Дальше иконописец должен критическим взглядом оглядеть свою работу как единое целое и определить, что следует исправить для того, чтобы построенное по всем правилам изображение стало не просто собранием технично выполненных деталей, но приобрело статус ансамбля, становясь художественным образом. ПРи внимательном осмотре какие-то детали вдруг оказываются слишком яркими, другие чересчур ушедшими в тень. Что-то при ближайшем рассмотрении берет на себя слишком много внимания, другое - выявлено недостаточно.

Как же решить этот вопрос "урегулирования"? Его тоже помогает решить техника лессировки. Что-то лессируется густо и более темным цветом, что-то прозрачно, какие-то детали перекрываются целиком, какие-то лишь местами.

После лессировок приходится полностью или частично возобновлять самые светлые пробела (наиболее освещенные области) и самые тёмные тени. Это делается маскимально мягко и аккуратно, чтобы ненароком не испортить почти законченную работу нечаянной грубостью. Получившийся "слоёный пирог" на деле даёт нрорвркпужительный эффект глубины и многоуровневости изображения. Так, при первом взгляде на икону человек видит лишь контрасты и пятна - самые яркие светА, самые темные тени и взаимодействие пятен локальных цветов. В процессе вглядывания, по мере более длительного и внимательного созерцания под лессировками начинает "прочитываться" более сложный "предварительный" объем, раскрывается многослойность и глубина.


< < Предыдущая страница   |   3   |   Следующая страница >>

1     2   3   4